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Die Wesendonck-Lieder

Fünf Gedichte für Frauenstimme und Klavier
Komponist: Richard Wagner (WWV 91)

 

_{Abdruck der Notenstichplatte (Blei) "Der Engel"
von B. Schott's Söhne (Mainz 1899)
Foto wurde von Rainer D. Lemcke zur Verfügung gestellt.}

 

Dieser Liederzyklus (auch Wesendonk Lieder) von Richard Wagner entstand nach Gedichten von Mathilde in den Jahren 1857 - 1858.

Richard Wagner vertonte diese fünf Gedichte Mathildes (Der Engel, Stehe still!, Im Treibhaus, Schmerzen, Träume) zu der Zeit, als er sich auch seiner Oper "Tristan und Isolde" wieder zuwandte. Sein Verhältnis zu ihr spielte dabei eine herausragende Rolle. Tief empfundener Schmerz und ersehnte Erlösung durchdringen diese "Wesendonck-Lieder".

Die Lieder, die zwischen Herbst 1857 und Sommer 1858 jeweils unmittelbar nach der Abfassung der Gedichte meist an einem Tag komponiert, sind ursprünglich für Klavier und Sopran geschrieben worden. Instrumentiert wurden sie erst später von Felix Mottl. Die Rechtfertigung und das Modell für die Orchesterfassung lieferte Wagner selbst, indem er das Lied “Träume“ für acht Instrumente setzte. Diese Fassung brachte er Mathilde am Morgen ihres 29. Geburtstages (23.12.1857) als Überraschungs-ständchen im Treppenhaus der Villa Wesendonk dar, was beim Hausherrn, der sich auf Geschäftsreise in New York befand, zu einigen Irritationen und in der Züricher Gesellschaft zu allerhand Gerede führte.
_{Nach: Klaus L. Heitmann: Richard Wagner Wesendonck-Lieder (Essays – Musiktexte – Erzählungen)}

Zwei Lieder aus diesem Zyklus bezeichnete Wagner ausdrücklich als Studien zu "Tristan und Isolde" ("Im Treibhaus" und "Träume"). Tatsächlich spürt man bei jedem einzelnen der Wesendonck-Lieder jenes beständige und doch unbefriedigt bleibende Verlangen, das auch den Charakter von "Tristan und Isolde" ausmacht. Die Chronologie der Stücke änderte Wagner einige Male.
_{(Nach: Wikipedia; Zeichnung von Nicholas Roerich)}

Die Handschriften der ersten Fassung der fünf Lieder schenkte Richard Mathilde, um sodann im Herbst 1858 die Lieder insgesamt nocheinmal zu überarbeiten – es entstanden die Fassungen, die wir heute kennen. Am 09.10. bemerkt Richard in seinem "Tagebuch für Mathilde" mit der ihm typischen Überschwenglichkeit:
"Besseres, als diese Lieder, habe ich nie gemacht, und nur sehr weniges von meinen Werken wird ihnen zur Seite gestellt werden können."
1862 schließlich ordnete Wagner die Lieder in einen dramaturgischen Ablauf, es entstand der heute bekannte Zyklus, der ursprünglich so gar nicht beabsichtigt gewesen war. Diese Form wurde am 30.07.1862 uraufgeführt und im selben Jahr im Schott-Verlag veröffentlicht.
_{(Nach: Richard-Wagner-Web.de)}

 

 

Arrangements und Transkriptionen

Nur eines der Wesendonck-Lieder orchestrierte Richard Wagner von eigener Hand ("Träume"), die anderen vier wurden 1893 von Felix Mottl aufbereitet. 1976 bearbeitete Hans Werner Henze die Kompositionen ein weiteres Mal und schuf damit eine Fassung für Kammerorchester und Alt / Mezzosopran, die insgesamt filigraner und transparenter wirkt.
_{(Nach: Lauterbacher-Anzeiger.de)}

Um 1878 kam vermutlich von James William Slatter bei Schott & Co's, London eine Bearbeitung von "Träume" für Violoncello und Klavier heraus.
1901 publizierte August Reinhard bei B. Schott' Söhne, Mainz eine Variante von "Träume" für Harmonium und Piano.
1917 veröffentlichte August Stradal bei Breitkopf & Härtel, Leipzig seine Transkriptionen der Wesendonck-Lieder für Solo-Klavier.

2004 schuf Clytus Gottwald anspruchsvolle Arrangements für die Chorbühne. Mit „Im Treibhaus“ und „Träume“ sind zwei der fünf Wesendonck-Lieder Richard Wagners für 16-stimmigen Chor a cappella bearbeitet worden. In seinen Chortranskriptionen überträgt Gottwald vokale Satztechniken der Neuen Musik, die er als langjähriger Leiter der Schola Cantorum entwickelte, auf traditionelle Kompositionen, wobei er die Strukturen der Werke im äußerst differenzierten Klang ohrenfällig macht.
_{(Nach: Carus-Verlag online)}

Unter der Bearbeitung von Hans Peter Eisenmann ist in der Edition Walhall (EW 60) auch eine Variante für Singstimme und Orgel erschienen (Ilona Waidosch - Sopran bei Fero classics).
2006 erschien beim Laurentius Musikverlag (LMV 065) eine Bearbeitung von Gerhard Heydt für Sopran und Streichorchester.

Inzwischen sind die Wesendonk-Lieder nicht mehr nur eine reine Frauen-Domäne (Alt, Mezzosopran, Sopran). Immer mehr Männer (mit den unterschiedlichsten Stimmlagen) nehmen sich dieser Werke an und interpretieren diese, z. B. Lauritz Melchior ( Heldentenor), Plácido Domingo ( Tenor), Paata Burchuladze ( Bass), Andrea Bocelli ( Tenor, ), Matthias Goerne ( Bariton).
_{(Nach: Matthew Gurewitsch: Why Shouldn't Men Sing Romantic Drivel, Too? "The New York Times" vom 06.11.2005)
(Siehe auch: Fred Kirshnit: A Man Doing a Woman's Job. "The New York Sun" vom 10.11.2005)}

 

 

 

_{Auswahl CDs mit den Wesendonck-Liedern}

 

 

Wesendonck-Lieder im Internet

 

 

 

Links

 

 

  Wesendonck-Lieder (Die Deutsche Gedichtebibliothek)
  Wesendonck-Lieder (YouTube)
  Wesendonck-Lieder (Wikipedia)
  Wesendonck-Lieder (IMSLP - Notensammlung, PDF)

  Wesendonck-Lieder (Klassikforum Tamino)
  1857/58 Richard Wagner Wesendonk-Lieder (Klaus L. Heitmann: Essays – Musiktexte – Erzählungen)
  Wagnerian Songs (James L. Zychowicz, Opera Today)
  Wesendonck-Lieder in anderen Sprachen (Recmusic.org)
  Mathilde Wesendonck (Jean-Marc Onkelinx - En avant la musique! Musikalische Erklärungen zu den Wesendonck-Liedern)
  Kirsten Flagstad (Sopran, Website Bach Cantatas)

  Opera Today
  Carus-Verlag online
  mp3.de
  lastfm.de